Saúl Cosentino, un tango de alto vuelo. 2ª Parte. ¿Cómo se compone un tango?
Continuamos con la difusión para España y Europa de esta charla entre dos importantes pianistas argentinos, uno de ellos además periodista y escritor. El entrevistado, Saúl Cosentino, residente en Argentina. Las preguntas corrieron a cargo de Juan María Solare, que vive en Bremen, Alemania. La pregunta inicial nos lleva al territorio de la creación musical...
Saúl Cosentino, un tango de alto vuelo
Saúl Cosentino, un tango de alto vuelo
Por Juan María Solare
¿Cómo se compone un tango? ¿Es inspiración y basta? ¿Cuánto hay de técnicas, de estudio? Lo que estudié en Composición me ayuda mucho, sobre todo por la parte culminante de la melodía, su armonización, las modulaciones, etc. Pero como ya lo dijo alguien, es 10% de inspiración y 90% de transpiración.
En cuanto al trabajo con textos: ¿funciona distinto la inspiración cuando hay un texto? ¿Cómo es entonces, en este caso, tu método de trabajo? (aprendés el texto de memoria, te basás en el ritmo, en la entonación de las frases...?) Cuando me dan una letra para musicalizar la leo y enseguida me doy cuenta si le puedo o no poner música. La letra me tiene que atrapar, o me tiene que decir cosas que siento, o me tiene que llamar la atención la forma en que está escrita, su originalidad.
No me aprendo el texto de memoria, sino que voy tratando de que la melodía siga el clima de la letra. La voy leyendo y busco que la música diga lo que pide la letra. No es fácil, y por cierto no creo que lo haya logrado en todos mis temas, pero sí creo que cuando la letra y la música se complementan perfectamente, es muy posible que esa canción trascienda. Creo que tengo unas cuantas canciones que cumplen con ese requisito, como “Sin tu mitad”, con letra de Eladia Blázquez, “Pasacalle” con letra de Héctor Negro, “Musa de neón” con letra de María del Mar Estrella, o “La Recoleta”, una milonga con letra de Horacio Ferrer.
Pero además tengo un tema con letra de Chico Novarro, cuatro con letra de Eladia Blázquez, unos 5 o 6 con Héctor Negro, uno con Hamlet Lima Quintana, otro con letra de Mario Clavell, un tema con letra de Litto Nebbia y dos con letra de Dedé Wolff (la primera mujer de Astor Piazzolla y madre de sus hijos). También musicalicé un poema de Alfonsina Storni (con autorización de su hijo) y un poema del poeta español Rafael Alberti, autorizado por él mismo. Y muchos tangos o canciones con letras buenísimas, aunque los nombres de esos letristas no sean tan conocidos, como Ernesto Pierro o Bibi Albert. Desde hace dos años estoy escribiendo sobre las letras de José Pablo Arenas Díaz, un chico uruguayo que actualmente tiene 20 años y que me encanta como escribe. Ya compusimos 12 temas.
Cuando Héctor Negro puso su primera letra a un tema mío, fuimos a registrarlo a la SADAIC. Cuando terminamos le pregunté: ¿Ahora qué tenemos que hacer? Y me contestó: Ahora tenemos que esperar 20 años. Y creo que es un poco así. Un tema empieza a dar vueltas hasta que con los años pasa al olvido o se transforma en un hit.
Tenés varias obras puramente instrumentales escritas en colaboración (en general de a dos). En la composición colectiva ¿no hay colisión de egos creadores? Puede haber choques, pero en mi caso no lo hubo, supongo que por mi manera de ser o porque he compuesto con músicos que no tenían ese ego. Todo empezó alrededor de 1980. Nos habíamos hecho muy amigos con Osvaldo Tarantino, que fue un extraordinario pianista, compositor, arreglador y director. Un día le dije que había compuesto un tema, pero que no le encontraba la segunda parte. Él lo escuchó y me dijo: "Yo te lo sigo". A los tres días me trajo una hermosa segunda parte y así nació “Convicciones”. En otras oportunidades Osvaldo me traía a mí un tema suyo sin terminar y yo se lo completaba, como el “Himno a Buenos Aires” o “Toda mi tristeza”.
Con Tarantino compusimos diez temas. Escribí también con Héctor Stamponi, un par de temas con Daniel Piazzolla, el hijo de Astor, un par de temas con el gran pianista Emilio de la Peña, unos cuantos temas con el gran músico Juan Carlos Zunini, y hasta el Concierto para Guitarra que se estrenó en Europa [en Polonia] en 1998 lo escribí en colaboración con el guitarrista Mario Andreola.
¿Has tocado y compuesto sólo tango, u otros géneros? Cuando tocaba canciones italianas con el acordeón a piano componía canciones melódicas. Luego escuché a Piazzolla, quedé maravillado y seguí componiendo en esa onda. Pero a mí me gusta componer por el placer de componer, y por eso tengo muchas canciones melódicas (siete de ellas fueron finalistas en los Festivales OTI de la Canción), un Preludio, una Toccata, dos Suites, el Concierto que ya cité, las canciones infantiles, ocho candombes que compuse con Zunini (cinco de ellos grabados por Raúl Lavié en el CD “Yo soy el negro”), o compuse la música para la película “La revelación”, estrenada en 1996.
Este reportaje de Juan María Solare a Saúl Cosentino se completa con dos partes más publicadas en este mismo portal.
RAÍZ ARGENTINA, el sentimiento argentino en España y Europa